Марианна Котова
Бывают разговоры, которые выходят далеко за рамки обычного интервью о кино. Так вышло с режиссером Атаной Агрба. Она из тех людей, чья профессия неотделима от внутренней философии, эмпатии и личной биографии. Выпускница ВГИКа прошла путь от документальных трагедий до создания игровых миров, но в итоге вернулась к реальной жизни уже с новым глубоким пониманием.
Путь Атаны в кинематограф начался рано. Во ВГИК она поступила в 16 лет. Мастер документальной мастерской Лисакович разглядел в молодой абитуриентке особенный жизненный опыт. «В 16 лет я, конечно, во многом романтизировала жизнь. Но опыт ребёнка, выросшего в послевоенной Абхазии, даёт совершенно иной угол зрения. Этот бэкграунд сильно отличал меня от сверстников», - делится Атана.
Первый же учебный фильм, документальная лента с говорящим названием «Как сын родной», стал для нее настоящим профессиональным испытанием. В центре сюжета история семьи, которая двадцать лет пытается починить старый трактор. Трактор буквально одушевили, он стал полноценным членом семьи, ещё одним «сыном». Желая придать учебному фильму драматургическую законченность, Атана мечтала зафиксировать момент, когда машина наконец заведётся. Когда это чудом произошло прямо в кадре, съёмочная группа ликовала. Но уже через неделю из деревни пришла страшная новость: отец поехал пахать поле, трактор перевернулся в реке и насмерть раздавил сына.
Эта трагедия отозвалась в душе Атаны мучительным чувством вины. «У меня возникло страшное, метафизическое ощущение личной ответственности за произошедшее. По моему режиссерскому сценарию трактор должен был ожить, и он ожил, но ценой этого оживления «железного сына» оказалась жизнь реального ребёнка. Это был момент невероятно болезненного столкновения с реальностью, когда ты понимаешь, насколько невидимы и тонки границы между кинематографом и человеческой судьбой», - делится Атана.
Реакция коллег, искренне поздравлявших её с «успехом» из-за того, что герой ее фильма умер, стала решающим фактором. «Я поняла, что, если пойду в это дальше, во мне умрёт эмпатия к людям. Я начну смотреть на человека как на материал, а не как на живую душу. И я осознанно решила уйти в игровое кино, чтобы создавать собственные миры, где события происходят с вымышленными героями», - рассказывает Атана.
Так она попала в мастерскую Сергея Соловьева. Несмотря на уход в игровой кинематограф, документалистика продолжала находить Атану сама. Так произошло этой весной, когда в Сухуме началась масштабная реконструкция набережной. Вскрытый асфальт обнажил древние сооружения I–IV веков н. э. и стену римского Себастополиса - крупнейшее археологическое открытие в столице за последние полвека. Так родился документальный фильм «Время собирать камни».
«Меня поразили не даты и битвы, а предметы быта. Понимаешь, что две тысячи лет назад люди точно так же радовались, переживали и любили. За всеми историческими пластами всегда стоит обычная человеческая жизнь», - рассказывает Атана.
Сейчас она снова в работе. Есть проект, над которым Атана работает уже шестой год. «Недавно я осознала, что это все эти годы были нужны мне и этому проекту, чтобы подготовиться к нему должным образом. Да, ожидание долгое и не всегда просто смириться с тем, что что-то не происходит сразу, но это проект научил меня доверять процессу. И я убеждена, что за всеми этими испытаниями был смысл сделать кино глубже, а меня сильнее», - рассказывает Атана.