Вячеслав Чирикба

В середине июля 1968 года на аукционе известной фирмы Сотбис в Лондоне происходила распродажа имущества, ранее принадлежавшего балетным труппам Сергея Дягилева и Василя де Базиля. Среди прочих вещей на этом внушительном аукционе, собравшем ценителей балетного искусства многих стран, был выставлен огромный театральный занавес, который привлек всеобщее внимание. Одного взгляда, брошенного на занавес, было достаточно, чтобы определить его автора – несомненно, это произведение Пабло Пикассо. Действительно, на холсте имелась надпись великого испанца, удостоверяющая его авторство: «Посвящается Дягилеву. Пикассо. 24 г.». Однако в каталоге аукционе, в комментариях, принадлежащих пepy видного английского балетного критика и основателя журнала «Балет» Ричарда Бакла, написано: «Занавес к балету «Голубой экспресс» был выполнен выдающимся мастером сценической живописи князем Шервашидзе. Князь Шервашидзе был чрезвычайно талантливым и искусным художником-декоратором Дягилева, и он по праву стал знаменитым в этой области». Р. Бакл добавляет, что работа подписана Пикассо и она является, несомненно, одним из шедевров «гигантского периода» в творчестве художника. Каким же образом кисти Пикассо и Чачба-Шервашидзе «скрестились» в этом творческом союзе?

Весной 1924 года во время одного из визитов в студию Пикассо в Париже, руководитель знаменитых «Русских балетов» Сергей Дягилев заметил маленькую гуашь под названием «Гонка», которая ему очень понравилась: две монументальные женщины, бегущие рука об руку вдоль песчаного берега. Пикассо написал эту довольно скромную по размерам работу (34 на 42.5 см) во время отпуска в Динаре в 1922 году вместе со своей русской женой Ольгой Хохловой, бывшей балериной дягилевской труппы. Дягилев упросил Пикассо дать разрешение использовать картину в качестве эскиза для занавеса к новому балету сезона «Голубой экспресс», премьера которого приурочивалась к летним (VIII) Олимпийским играм в Париже. Балет ставился по сценарию Жана Кокто (Jean Cocteau) на музыку Дариюса Мийо (Darius Milhaud), хореографом была Бронислава Нижинская, сестра знаменитого танцора Вацлава Нижинского, костюмы создала неподражаемая Коко Шанель (Coco Chanel). Написать занавес Дягилев попросил одного из своих ведущих художников, князя Александра Чачба-Шервашидзе.

Александру Константиновичу не впервые приходилось приниматься за столь ответственный заказ. Бесценный опыт работы в качестве декоратора петербургских театров, углубленный поиск новых идей на путях реформы театральной декорации сделали его одним из ведущих сценографов своего времени. Его декорации к балетам и операм Чайковского, Гуно, Делиба, многим драматическим спектаклям заслужили высокую оценку критики. В костюмах, созданных по его эскизам, выступали такие прославленные мастера балета, как Кшесинская, Павлова, Карсавина, Нижинский. 

Мастерство и на этот раз не изменило абхазскому художнику. Огромное изображение размером 6.78 на 8 метров на холсте размером 10.40 на 11.72 метров было полностью написано менее чем за 24 часа. Работа была выполнена так искусно, что, когда Пикассо зашел однажды утром в «Театр Елисейских полей», где должна была состояться премьера нового авангардного балета, и увидел ее, ему не оставалось абсолютно ничего ни добавить, ни поправить. Занавес чрезвычайно понравился и Дягилеву, и Пикассо. Последний собственноручно поставил свою подпись и написал посвящение Дягилеву.

Вот как комментирует это в своей книге «Дягилев» Ричард Бакл: «Скопировать эту маленькую работу, в которой контуры красноватых тел женщин были переданы штрихами сухой краски, было сложной задачей, возможно, когда-либо поручавшейся художнику сцены, но Шервашидзе так совершенно сымитировал каждую деталь, что Пикассо не пришлось ничего изменять. Охваченный восторгом и восхищением, он подписал работу Шервашидзе, таким образом подтверждая подлинность этой «подделки». Увидеть свой эскиз, увеличенный до столь больших размеров, действительно, должно было быть опьяняющим, и занавес остается одним из чудес двадцатого века».

Специально для представления этого занавеса Дягилев заказал композитору Жоржу Орику сочинить «Фанфары». У публики занавес имел большой успех, как и в целом весь спектакль, премьера которого состоялась 20 июня 1924 года в Театре Елисейских Полей (Théâtre des Champs-Elysées). В дальнейшем он использовался в качестве официального занавеса «Русских балетов», поражая воображение публики. 

Помимо занавеса, Чачба-Шервашидзе выполнил и другие работы по художественному оформлению этого спектакля (по эскизам скульптора Анри Лорана). Об этом свидетельствуют сохранившиеся рабочие эскизы Чачбы, приобретенные у него в 1949 году известным балетмейстером и его другом Сергеем Лифарем. Впоследствии, в мае 1984 года, они были выставлены С. Лифарем на аукционе в Лондоне. Кстати, на том же аукционе выставлялся машинописный счет, выписанный Дягилевым Александру Константиновичу за участие в подготовке балета «Голубой экспресс», в котором содержались интересные детали его работы над декорациями к спектаклю — как отмечают специалисты, документы подобного рода, раскрывающие внутреннюю жизнь «Русских балетов», являются весьма редкими.

Работа над занавесом и декорациями к балету «Голубой экспресс» по эскизам Пикассо и Лорана относилась к первому периоду участия Чачба-Шервашидзе в художественном оформлении спектаклей легендарной труппы «Русских балетов». Она была отмечена несомненной удачей, упрочившей его славу виртуозного художника сцены.

Занавес экспонировался впоследствии в Париже на собравшей огромную аудиторию выставке, организованной в 1939 г. Сергеем Лифарем, а также в 1965 году на выставке «Пикассо и театр» в Тулузе. В 1982 году в Великобритании, в брайтонской галерее Бурстоу (The Burstow Gallery), на выставке под аналогичным названием – «Пикассо и театр» – именно занавес Пикассо-Шервашидзе стал центральной частью экспозиции. Настоящей звездой он стал и на пользовавшейся большим успехом выставке «Дягилев и золотой век русского балета», проходившей в Лондоне с 5 сентября 2010 г. по 9 января 2011 г. Был снят даже специальный видеоролик, демонстрирующий его установку для экспозиции. Ныне занавес хранится в музее Виктории и Альберта в Лондоне.

В октябре 2009 года в Третьяковской галерее на Крымском Валу в Москве на выставке «Видение танца. К 100-летию "Русских балетов" С. П. Дягилева в Париже», организованной совместно фондом культуры «Екатерина» и Новым национальным музеем Монако, я впервые мог воочию лицезреть этот гигантский занавес, написанный рукой нашего знаменитого соотечественника, во всем его монументальном величии. Ранее, летом того же года, эта экспозиция под названием «Удиви меня» демонстрировалась в Монако, а в 2013 году – в Национальной Галерее Искусств в Вашингтоне (выставка «Дягилев и Русский балет. 1909–1929»).

В откликах на все эти выставки немало слов было сказано о привлекавшем всеобщее внимание грандиозном занавесе, являющемся самой большой по размерам подписной работой Пикассо, при этом особо подчеркивалась роль князя Чачба-Шервашидзе в создании этого замечательного шедевра.

Впервые опубликовано в газете «Советская Абхазия» 28 марта 1987 г. (в сокращении).