(Blood drums)

Артур Гагулия

Кинофильмов о музыке в мире не так много (мюзиклы не в счёт), а достойных картин, так вообще по пальцам можно пересчитать. Тем не менее, с жанром "музыкальный триллер" я столкнулся впервые при просмотре ураганного по накалу фильма Whiplash, что можно перевести на русский язык как плеть или кнут. Однако российские локализаторы предпочли версию под названием «Одержимость». Надо отдать им должное, этот вариант всецело отражает содержание фильма.  

Режиссер-дебютант Дэмьен Шазелл сочинил и продемонстрировал судьбоносный отрывок из жизни талантливого начинающего барабанщика, студента музыкального училища Эндрю, который с упорством, достойного подражания, пытается произвести впечатление на некоего Флетчера - таинственного и немногословного руководителя репецитионного оркестра, не щадящего ни своих, ни чужих. Подающий большие надежды музыкант и не подозревает через что ему придется пройти, когда его новый дирижер обнажит свое истинное лицо. То, что будет происходить на протяжении полутора часов экранного времени фильма, напоминает психологическую пытку в тюремной камере. То есть, описать это весьма сложно, а еще лучше увидеть своими глазами. 

 С первого взгляда могут возникнуть сомнения - что же такого интересного можно снять о серой жизни студента музыкальной школы? Однако режиссеру удается скомбинировать в фильме ингредиенты, идеально подходящие для создания коктейля, способного заставить зрителя испытывать нервную дрожь и покусывать губы по ходу всего просмотра. Градус фильма медленно, но верно накаляется на протяжении всех 106 минут и выплескивается в гипнотизирующую кульминацию, способную стать украшением любой драмы о соперничестве и стремлении к достижению целей.

Если оставить в стороне захватывающий сюжет, основным вопросом фильма оказывается выявление его главного героя. Майлс Теллер, играющий Эндрю, выдает в «Одержимости» несколько выдающихся соло-партий на барабанах. А с драматической составляющей своей роли юного самородка он справляется не хуже раннего Мэта Дэймона. В то же время абсолютным монолитом-скалой в фильме выступает фигура Дж. Симмонса, которая негласно затмевает Теллера, закрепившего за собой априори заглавную роль. Выданный им тиранический образ дирижера-деспота, захватывает дух и не оставляет шансов и времени определиться с зрительским к нему отношением. Эдакий двуликий протагонист, смеющийся над жанровыми канонами, виртуозно и беспощадно играя на нервах кинозрителей. 

 

Без сомнения можно утверждать, что перед нами один из лучших фильмов 2014 года. Будем надеяться, что заветная статуэтка не обойдет фильм стороной, и он будет отмечен, как минимум, за роль второго плана. Кому именно справедливее будет отвести такое звание - большой вопрос!